Conspiración en los ooparts de Rusia

Existen los llamados #ooparts, u objetos fuera de lugar, hallazgos que no corresponden a cuando fueron datados y lo cierto es que algunos gobiernos han intentado conseguir algunos de ellos para estudiarlos. En el programa de hoy veremos uno increíble y veremos el porqué de ese interés de los gobiernos por hacerse con ellos, no os lo perdáis…

 

¿De quién copiaron los egipcios esta turbina hace 3500 años?

Hoy en ufopolis vamos a estudiar uno de los mayores misterios descubiertos por el hombre al respecto de las piezas encontradas en el valle del Nilo que fueron utilizadas por la civilización egipcia: ni más ni menos que una posible turbina que se encuentra en la primera ala del Museo Egipcio de El Cairo.

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La turbina de Egipto en el Museo del Cairo

El objeto fue encontrado en la localidad de Saqqara en Enero de 1936 por el eminente egiptólogo Brian Walter Emery durante la excavación de la tumba del príncipe Sabu, descendiente directo del faraón Anneddzhiba, que fue el quinto rey de la primera dinastía del antiguo Egipto y el lugar en donde se descubrió, su emplazamiento original se encuentra en una de las zonas más misteriosas del mundo: el borde del Delta del Nilo, a casi dos kilómetros al norte de la pirámide escalonada de Zoser.

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Diseño de planta y alzado de la supuesta turbina

La pieza fue encontrada justo en el centro de la cámara funeraria del príncipe Sabu, en el lugar más importante de toda la sala.

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Localización del disco en la tumba

¿Por qué sería tan importante? ¿Sería posible que aquel monarca se llevase a su tumba uno de los pocos vestigios de una antigua civilización anterior a los propios egipcios? Un primer análisis visual de la pieza nos deja perplejos ya que es una pieza única en la historia. No se ha encontrado ninguna pieza similar en construcción a la estudiada y su peculiaridad radica (además de en su diseño aerodinámico) en el material en el que está construido, el esquisto, un material que no es precisamente el mejor para poder tallar o trabajar con el por la peculiar conformación espacial de sus átomos.

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¿Cómo fueron capaces de tallar los egipcios este disco?

Este mineral aparece en la naturaleza con una conformación en finas capas adheridas unas sobre otras y tiene una dureza remarcable que impide a día de hoy una perfecta manufactura al trabajar con ella, no digamos ya en la antigüedad.

¿Quién tenía la maquinaria en el antiguo Egipto para modelas una pieza de 61 cm de diámetro con una perfecta conformación de cada una de las alas? Y sobre todo, ¿cómo lo hicieron para clavar un diseño aerodinámico digno de un ingeniero espacial?

Ese es el principal foco de atención de la pieza. Si se fijan, la conformación trilobular de la pieza es similar a la que se utiliza actualmente en las construcciones aplicadas a la ingeniería naval, piezas de impulso a propulsión a chorro de barcos o de centrales térmicas que se diseñan para estar en contacto con fluidos o corrientes de gas.

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La representación tridimensional expone conocimientos de aerodinámica superiores a lo que supuestamente manejaban los antiguos egipcios

Y aquí llega la gran pregunta. Aparte de la tecnología para poder modelar sin error esta estructura, ¿para qué serviría? ¿Y con qué fuerza impulsora se movería? ¿Utilizaban los egipcios la corriente eléctrica? Fijense en el curiosísimo detalle de la abertura central del objeto que es muy similar a la que se utiliza en nuestra industria para colocar un eje.

Un eje en el antiguo Egipto conectado… ¿a qué motor?

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Detalle del eje central, hoy tapado por un corcho de madera

La datación de la pieza la sitúa en más de 5000 años de antigüedad, pero no fue hasta hace sólo 3500 años que se acepta que en Egipto se utilizaba la rueda, un auténtico misterio. Según el Museo Egipcio, esta pieza sería como una especie de incensario para sostener velas y aromáticos. Pero claro, el diseño, una vez estudiado sugiere precisamente que este diseño no era precisamente idóneo para una decoración interior, sino para mover estructuras en fluidos y gases.

Según el egiptólogo Cyril Aldred, el artefacto podría ser una copia de otro mucho más viejo, el recuerdo de algo visto o palpado que dejó especialmente impresionado a aquel faraón egipcio y que quiso conservarlo para la historia. Algo tan preciado como para dejarlo en su tumba en un lugar de privilegio.

Aldred llegó a la conclusión que el objeto puede ser una copia de un artefacto de metal mucho más viejo, el recuerdo de algún acontecimiento remoto que particularmente les impresiono.

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C.Aldred, egiptólogo.

¿Sería posible que aquel faraón guardara esta pieza como oro en paño como quizá una de las pocas estructuras industriales que se habían mantenido intactas de las épocas antiguas? ¿Es una recreación -lo que nos situaría en que su uso fue mucho más alejado en el tiempo- o fue utilizado en la época de dicho faraón? Los enigmas de la antigua pieza de la turbina de Egipto continúan desafiando a la ciencia pero es evidente que no existe interés alguno por determinar su posible funcionalidad en ingeniería porque rompería los esquemas de la egiptología clásica.

Si os ha gustado esta entrada, os invitamos a ver otro programa que hicimos sobre ooparts, precisamente el más grande del mundo, la gran pirámide de Keops, que podría albergar ni más ni menos que un código secreto sobre el futuro en su interior…

Esperamos que el programa sea de su interés

Ufopolis.com 2015

 

¿Dos ooparts de una humanidad perdida en los tiempos?

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Hoy en ufopolis vamos a tratar uno de los mayores enigmas de la temática de los Ooparts (Out of place artifacts, es decir, objetos fuera de lugar en el tiempo), el conocido como vaso de Dorchester, objeto de discusión desde hace varias décadas y que a día de hoy está desaparecido. Nos acercaremos a él bajo el prisma histórico porque aunque nos gustaría analizarlo en laboratorio es imposible.

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Mapa del la localización del hallazgo

Fue encontrado en 1851 en unas obras de construcción en laHouse Hill cerca de la localidad de Dorchester, Massachusetts, bajo una capa de roca sedimentaria de cinco metros de profundidad en la cual se pudo hacer una datación de radiocarbono que resultó en una cifra de antigüedad que hacía saltar por los aires todos los estudios sobre asentamientos humanos y sobre el dominio del arte de la cerámica: ni más ni menos que 100.000 años.

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Detalle del artículo de Scientific American

Para terminar de exponer el insólito hallazgo, se pueden apreciar adornos florales que representan especies vegetales que ya no existen. Y no lo hacen desde hace miles de años según los botánicos que pudieron estar ante tal hallazgo. Podríamos estar hablando en base a esta historia de una leyenda urbana, pero es que resulta que la prestigiosa revista Scientific American le dedicó un artículo exponiendo esta misma información en la que se incluían datos sobre su descubrimiento: parece ser que fue encontrado hecho pedazos, pero no han quedado datos ni de quién realizó la datación ni si habrían realizado más hallazgos acompañando a esta extraña copa.

Parece interesante el parentesco de este tipo de hallazgos con el misterioso manuscrito de Voynich que puede guardar en su interior el secreto de algunas fórmulas alquímicas relacionadas con la salud de los seres humanos. Un auténtico enigma capaz de sacar de sus casillas al mejor de los criptógrafos del mundo.

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Detalles del manuscrito de Voynich

DEFINICIÓN Y ORIGEN DEL MANUSCRITO DE VOYNICH

  • Es un misterioso libro ilustrado, de contenidos desconocidos, escrito hace unos 500 años por un autor anónimo en un alfabeto no identificado y un idioma incomprensible.
  • El nombre del manuscrito se debe al especialista en libros antiguos Wilfrid M. Voynich, quien lo adquirió en 1912. Actualmente está catalogado como el ítem MS 408 en la Biblioteca Beinecke de libros raros y manuscritos de la Universidad de Yale.
  • En 2009, investigaciones de la Universidad de Arizona (EE.UU.) demostraron, mediante la prueba del carbono 14, y con una fiabilidad del 95%, que el pergamino del manuscrito podíadatarse entre 1404 y 1438. Por otra parte, el McCrone Research Institute de Chicago demostró que la tinta fue aplicada no mucho después, confirmando así que el manuscrito es un auténtico documento medieval.
  •  Sobre el lugar en que pudo haberse escrito, tan solo se dispone de una posible pista. En una de sus ilustraciones aparece una ciudad amurallada, y son sus almenas dibujadas las que aportan una orientación. Su forma es la de las almenas llamadas de cola de golondrina, un estilo estético que más tarde, en el renacimiento, se popularizó por toda Europa, pero que en el momento en que supuestamente se elaboró el manuscrito, según los últimos estudios de la Universidad de Arizona, solo se podía encontrar en el norte de Italia. Quizá en la amplia región que transcurre entre Milán y Venecia.
  • El libro tiene alrededor de 240 páginas de pergamino, con vacíos en la numeración de las mismas (la cual es aparentemente posterior al texto, quizás del siglo XVI), lo que sugiere que varias páginas se habían extraviado ya antes de su compra por Voynich. Para evitar extravíos posteriores el padre Theodore C. Petersen lo fotocopió en 1931, repartiendo dichas copias entre varios investigadores interesados en su estudio e intento de traducción.
  • Se utilizó pluma de ave para escribir el texto y dibujar las figuras con pintura de colores; según se puede apreciar, el texto es posterior a las figuras, ya que en numerosas ocasiones el texto aparece tocando el borde de las imágenes, algo que no ocurriría si éstas hubiesen sido añadidas posteriormente.
  • Las ilustraciones del manuscrito no aclaran los contenidos del texto pero denotan que el libro consta de seis “secciones”, con diferente materia y estilo.
  • Exceptuando la última sección, que contiene únicamente texto, casi la totalidad de las páginas contienen al menos una ilustración. Las secciones y sus nombres convencionales son: herbario, astronomía, astrología, biología, farmacia, y recetario.

DESARROLLO

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Detalle de los mapas estelasres del manuscrito

Herbario:

  • cada página muestra una planta (en ocasiones dos) y algunos párrafos de texto, un formato típico de herbarios europeos de la época. Algunas partes de estas ilustraciones son copias en mayor escala y detalle de bocetos vistos en la sección farmacéutica (debajo).

Astronómica:

  • Contiene diagramas circulares, algunos de ellos con soles, lunas y estrellas, lo que sugiere que trata de astronomía o astrología. Una serie de 12 diagramas muestra símbolos convencionales para constelaciones zodiacales (dos peces para Piscis, un toro para Tauro, un soldado con un arco para Sagitario, etc.).
  • Cada símbolo está rodeado por exactamente 30 figuras de mujeres en miniatura, la mayoría de ellas desnudas, cada una sosteniendo una estrella. Las dos últimas páginas de esta sección (Acuario y Capricornio) se extraviaron, mientras que Aries y Tauro están separados en cuatro diagramas con 15 estrellas cada uno. Algunos de estos diagramas se encuentran en páginas desplegables.

 

Biológica:

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La glándula pineal en el manuscrito

  • Un texto denso y continuo con figuras de pequeñas mujeres desnudas tomando baños en balnearios públicos o tinas interconectadas por una elaborada red de tuberías, algunas de ellas claramente en forma de órganos del cuerpo. Algunas de las mujeres llevan coronas. Posiblemente sean ninfas.

Cosmología:

  • Más diagramas circulares, pero de naturaleza desconocida. Esta sección también posee páginas desplegables, una de ellas de seis páginas de largo, que contiene una especie de mapa o diagrama con seis “islas” conectadas por calzadas, castillos y posiblemente un volcán.

Farmacéutica:

  • Varios dibujos con leyendas de partes de plantas aisladas (raíces, hojas, etc.); objetos similares a jarras farmacéuticas (albarelos) a lo largo de los márgenes y algunos párrafos de texto.

Recetas:

  • Muchos párrafos cortos, cada uno marcado con una “viñeta” en forma de flor (o estrella) que hacen pensar en una serie de órdenes, pasos o instrucciones para elaborar algo (presumiblemente un producto químico o alquímico).

FORMA DE ESCRITURA

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Detalles de las plantas

  • El texto fue claramente escrito de izquierda a derecha, con un margen derecho desigual. Las secciones más largas se encuentran partidas en párrafos, a menudo con “viñetas” en el margen izquierdo. No hay evidencia de signos de puntuación.
  • El texto es fluido, como si el escriba entendiera lo que estaba escribiendo mientras lo hacía; el manuscrito no da la impresión de que cada carácter haya tenido que ser calculado antes de ser escrito en la página.

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Uno de los extraños personajes de los conductos del libro

  • El texto consiste de más de 170.000 glifos, normalmente separados unos de otros por pequeños espacios. La mayoría de los glifos están escritos con uno o dos trazos simples. Considerando que existen disputas sobre si ciertos glifos son distintos o no, se calcula que el alfabeto entero consta de entre 20 y 30 glifos totales para casi todo el texto, con raras excepciones de algunas docenas de caracteres “extraños”, encontrados una o dos veces en todo el texto.

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Estrellas y alfabetos

  • Los espacios más anchos dividen el texto en alrededor de 35.000 “palabras” de longitud variada. Estas parecen seguir una cierta fonética o reglas ortográficas de cierto tipo; por ejemplo, algunos caracteres deben aparecer en cada palabra (como las vocales en el castellano), algunos caracteres nunca siguen a otros, algunos pueden ser dobles pero otros no.
  • El análisis estadístico del texto reveló patrones similares a los de lenguas naturales. Por ejemplo, la frecuencia de palabras sigue la Ley de Zipf y la entropía (alrededor de 10 bits por palabra) es similar a aquella de textos en latín. Algunas palabras aparecen exclusivamente en ciertas secciones, o sólo en algunas páginas; otras son frecuentes en todo el manuscrito. Existen muy pocas repeticiones entre las miles de “leyendas” adjuntas a las ilustraciones.

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Algunos caracteres se repiten

  • En la sección herbario, la primera palabra de cada página aparece solamente en esa página, pudiendo representar el nombre de la planta. Por otro lado, el “idioma” del manuscrito Voynich, es distinto de los idiomas europeos en varios aspectos. En particular no existen palabras con más de 10 “letras”.
  • Además, la distribución de letras dentro de una palabra es algo peculiar: algunos caracteres aparecen solamente al principio de una palabra, otros solamente al final y algunos siempre en el medio, esta característica es muy particular en lenguas como la árabe, donde la misma letra se representa de diferentes formas, dependiendo de donde esté ubicada en la palabra, de esta manera se escribe diferente al inicio, en el centro o al final, lo que presume que podríamos estar frente a un alfabeto más reducido, en el entendido de que estamos mirando como un símbolo distinto lo que podría ser el mismo. El texto parece ser más repetitivo que los típicos idiomas europeos; existen secuencias en las cuales la misma palabra común aparece hasta tres veces consecutivas.
  • Dado que el alfabeto del manuscrito Voynich no se asemeja a ningún tipo de escritura conocida, y que el texto continúa sin ser descifrado, la única evidencia práctica de la edad y origen del libro son sus ilustraciones. En especial los atuendos y peinados de las figuras humanas y algunos castillos vistos en los diagramas. Todo es característicamente europeo y, basándose en esta evidencia, la mayoría de los expertos fechan el libro entre los años 1450 y 1520.
  • Muchos científicos han insistido en que se trata de un engaño: un objeto creado a propósito para parecer misterioso y antiguo ante los ojos de los reyes de finales de la Edad Media, cuyo único objetivo era ser vendido al mejor postor. Pero Stephen Bax, un lingüista de la Universidad de Bedfordshire, en Reino Unido, asegura todo lo contrario: el manuscrito es real. Y lo es porque ha logrado traducir partes del texto que todo el mundo creía indescifrable.
  • Bax ha estado dos años estudiando el manuscrito, utilizando análisis lingüísticos letra por letra. “Mi idea era identificar nombres propios en el texto, la técnica que se ha usado con éxito para descifrar jeroglíficos egipcios y otros textos misteriosos”, ha explicado el profesor en un comunicado de la universidad. “Una vez que descifras esos nombres puedes trabajar con partes del manuscrito”.
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Nadie ha conseguido descifrar el libro más extraño del mundo

  • Hay algunas secciones del manuscrito Voynich cuyo sentido parece más fácilmente identificable, aquella conocida como el “herbario”, un compendio de ilustraciones de plantas, y la “astronómica”, que contiene diagramas circulares que muestran constelaciones y planetas. Es en estas secciones donde Bax empezó a atar cabos: “El manuscrito tiene un montón de ilustraciones de estrellas y plantas. Fui capaz de identificar algunas de ellas y sus nombres estudiando manuscritos medievales sobre plantas escritos en árabe y otros lenguajes. Ya tenía algo con lo que empezar, y los resultados fueron emocionantes”.

INVESTIGACIÓN

 

  • Entre las palabras descifradas se encuentra la que se utiliza en el texto para referirse a la constelación de Tauro, que aparece junto a una ilustración de siete estrellas que parecen ser las Pléyades –el grupo de estrellas situado a un costado de la constelación–. Además ha identificado la palabra kantairon, que se refiere a la planta Centaurea cyanus, una hierba bien conocida en la Edad Media.
  • El pasado enero, el profesor Marcelo Montemurro, físico teórico en la Universidad de Manchester, adelantó los resultados de un análisis estadístico realizado sobre el manuscrito. El idioma seguía efectivamente las leyes de los idiomas utilizados durante toda la historia.
  • Otro estudio sobre el manuscrito presentado en febrero aseguraba que el ‘voynichés’ podría ser un dialecto extinto del nahúati, una lengua azteca que se hablaba en Mesoamérica.

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Detalle del increíble manuscrito

  • Según Montemurro, si el lenguaje fuera real, cada sección debería contener palabras que se repitieran con más frecuencia, del mismo modo que, por ejemplo, en un libro de bricolaje aparecen con mayor reiteración palabras como “taladro”, “martillo” o “destornillador”.

 

  • Y en el manuscrito ocurre: hay conjuntos de palabras que se repiten más en cada sección. Además, como en todo lenguaje real, existe un espacio predecible entre el conjunto de palabras que se repiten. Su conclusión era clara: “El voynichés es un lenguaje. Y es imposible pensar que fuese puesto ahí a propósito”.
  • Los hallazgos de Bax no son los únicos publicados este mes en torno al manuscrito. A principios de febrero un estudio aparecido en el American Botanical Council sugería que el texto podría tener origen azteca, ya que muestra plantas que sólo crecen en Mesoamérica. En total, los investigadores creen que 37 de las 303 plantas dibujadas en el manuscrito, seis animales y un mineral, pertenecen a una región concreta entre Texas, el oeste de California, el sur de Nicaragua y el centro de México.

 

  • En opinión de los investigadores estadounidenses, el idioma del texto podría ser un dialecto extinto del nahúatl, una lengua azteca que se hablaba en esta zona de Mesoamérica. Ello choca por completo con las conclusiones de Bax, que sitúa el origen del manuscrito en la otra punta del mundo.
  • Ni siquiera uno de los más brillantes criptógrafos de la historia, el militar estadounidense William Friedman, que logró resolver el código cifrado que los japoneses utilizaban en la Segunda Guerra Mundial y fue el primer jefe de criptología de la NSA, logró encontrar ningún mensaje legible en el manuscrito. Tras décadas estudiando el texto, murió sin resolver la que fue la mayor obsesión de su vida.

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Relación

Es posible que entre ambos extraños objetos que parecen prácticamente surgidos ambos de la nada exista una relación: las plantas que ya no existen o que directamente no han sido clasificadas por la ciencia. Si la hipótesis de que una antigua humanidad existió hace decenas de miles de años, sería lógico que se encontrasen a más de un vestigio de la misma. Aunque la datación expone una fecha de 100.000 años en el caso del vaso de Dorchester y del siglo XV en el caso del manuscrito ambas representan una naturaleza que no puede ser clasificada.

Investigación: Vicente Fuentes.

Ufopolis.com 2014.

Las esferas atómicas de hace 5000 años

Las misteriosas esferas de Escocia, de las que vamos a hablar en este post podrían significar mucho más que un misterio en sí por su significado químico. Forman parte de milenarios yacimientos encontrados en el Reino Unido, hogar de civilizaciones célticas cuya manera de entender el mundo del arte como comunicación con los dioses está muy por encima de lo que nosotros podemos entender como pericia, o casualidad.

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A día de hoy, la arqueología moderna ha datado a este peculiar conjunto de piedras talladas en más de 6000 años de antigüedad. Sus materiales varían desde la piedra arenisca hasta el granito. Sus diámetros oscilan entre los 7 y los 11 centímetros pero lo realmente importante es su geometría y la manera que tuvieron aquellos pueblos de representar algo que se nos escapa a día de hoy según nuestra concepción de lo que aquellos pueblos sabían o podían construir.

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Fíjense por ejemplo en esta piedra encontrada en Skara Bae, Orkney, que data de hace nada menos que 5400 años. Es una esfera prácticamente perfecta con una serie de relieves piramidales que rodean toda su estructura. Algunos de esos relieves, aún por la erosión del tiempo siguen perfectamente visibles. Son cincuenta pequeñas pirámides perfectamente alineadas, sin error.

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¿Pero cómo podían aquellos pueblos neolíticos conocer la forma para tallar cincuenta pirámides en una geometría esférica? ¿Cómo lo hicieron? ¿Y para qué? ¿Es posible que esto sea una representación multidimensional avanzadísima para su época? ¿Tendría relación con las teorías de los universos paralelos que a día de hoy fascina a científicos de todo el mundo? Seguimos avanzando.

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Otra famosa esfera, es la piedra de Towie, encontrada sobre la colina Glass en Aberdeenshire con 4500 años de antigüedad. Aquí es interesante observar sus relieves geométricos, conformando una figura con volumen que parece más una representación de una molécula que un simple dedal. Además cada uno de los módulos tiene inscripciones de perfectas espirales, siendo ese dibujo una manera de representar su conexión con los dioses de la antigüedad.

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Por otra parte, observamos otras cinco pequeñas esferas encontradas en la misma zona y que no han podido ser catalogadas como elementos rituales de guerra por su ausencia de agujeros para poder ser enganchadas en artilugios de torsión, o en redes.

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Siendo esto así, ¿qué podrían significar estas esferas? Pues quizá un conocimiento excesivamente avanzado para su tiempo. Quizá una conocimiento tridimensional muy similar al que nosotros utilizamos a día de hoy para mostrar representaciones de átomos y moléculas. Estructuras atómicas en piedras de hace cinco mil años. Imposible para ser verdad. O no. Si observamos los patrones simétricos, las separaciones de los diferentes lóbulos, deducimos que existe una serie de proporciones perfectamente diseñadas para mostrar esas figuras.

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Su simetría, su forma de representación geométrica, su espaciado y su conformación de volumen sugieren un conocimiento profundo de una rama de las matemáticas más cercana a los fractales y a la hiperdimensionalidad de lo que en un principio podría pensarse.

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Incluso si acercamos esas figuras a los sólidos planteados mucho después por los matemáticos griegos (sólidos platónicos) observamos cómo las piedras encajan en esas descripciones e incluso abarcan una mayor concepción matemática en su diseño. Son más ambiciosas. Mucho más.

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Observamos convexidad y concavidad perfecta, poliedros regulares, simetría isométrica y partes relacionadas directamente con figuras matemáticas concebidas solo mediante computadoras por medio de fractales. ¿De donde sacaba esa gente la información? ¿Por qué esa obsesión con la espiral en estas piedras como medio para honrar a esos dioses que bajaban del cielo?

 

Ufopolis.com 2013

La imposible turbina de Egipto

Este artículo versa sobre uno de los mayores misterios descubiertos por el hombre al respecto de las piezas encontradas en el valle del Nilo que fueron utilizadas por la civilización egipcia.

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Estamos hablando de la desconocida “turbina de Egipto”, una impresionante pieza aparentemente manufacturada que se encuentra en la primera ala del Museo Egipcio de El Cairo.

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El objeto fue encontrado en la localidad de Saqqara en Enero de 1936 por el eminente egiptólogo Brian Walter Emery durante la excavación de la tumba del príncipe Sabu, descendiente directo del faraón Anneddzhiba, que fue el equinto rey de la primera dinastía del antiguo Egipto. El emplazamiento se encuentra en una de las zonas más misteriosas del mundo: el borde del Delta del Nilo, a casi dos kilómetros al norte de la pirámide escalonada de Zoser. La pieza fue encontrada en el centro justo de la cámara, en el lugar más importante de toda la sala.

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Un primer análisis visual de la pieza nos deja perplejos ya que es una pieza única en la historia. No se ha encontrado ninguna pieza similar en construcción a la estudiada y su peculiaridad radica (además de en su diseño aerodinámico) en el material en el que está construido, el esquisto, un material que no es precisamente el mejor para poder tallar o trabajar con el por su peculiar conformación espacial de sus átomos.

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Este mineral aparece en la naturaleza con una conformación en finas capas adheridas unas sobre otras y que tiene una dureza remarcable que impedía una perfecta manufactura al trabajar con ella. ¿Quién tenía la maquinaria en el antiguo Egipto para modelas una pieza de 61 cm de diámetro? Y sobre todo para clavar un diseño aerodinámico. Ese es el principal foco de atención de la pieza. Si se fijan, la conformación trilobular de la pieza es similar a la que se utiliza actualmente en las construcciones aplicadas a la ingeniería naval. Piezas como turbinas de barcos o de centrales térmicas que se diseñan para estar en contacto con fluidos o corrientes de gas.

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Y aquí llega la gran pregunta. Aparte de la tecnología para poder modelar sin error esta estructura, ¿para qué serviría? ¿Y con qué fuerza impulsora se movería? ¿Utilizaban los egipcios la corriente eléctrica? Fijense en el curiosísimo detalle de la abertura central del objeto que es muy similar a la que se utiliza en nuestra industria para colocar un eje. ¿Un eje en el antiguo Egipto conectado a qué motor?

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La datación de la pieza la sitúa en más de 5000 años de antigüedad, pero no fue hasta hace sólo 3500 años que se acepta que en Egipto se utilizaba la rueda,
Según el Museo Egipcio, esta pieza sería como una especie de incensario para sostener velas y aromáticos. Pero claro, el diseño, una vez estudiado sugiere precisamente que este diseño no era precisamente idóneo para una decoración interior, sino para mover estructuras en fluidos y gases.

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Según el egiptólogo Cyril Aldred, el artefacto podría ser una copia de otro mucho más viejo, el recuerdo de algo visto o palpado que dejó especialmente impresionado a aquel faraón egipcio. Algo tan preciado como para dejarlo en su tumba en un lugar de privilegio.

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El egiptólogo Cyril Aldred llegó a la conclusión que el objeto puede ser una copia de un artefacto de metal mucho más viejo, el recuerdo de algún acontecimiento remoto que particularmente les impresiono.

C.Aldred, egiptólogo.

¿Sería posible que aquel faraón guardara esta pieza como oro en paño como quizá una de las pocas estructuras industriales que se habían mantenido intactas de las épocas antiguas? ¿Es una recreación -lo que nos situaría en que su uso fue mucho más alejado en el tiempo- o fue utilizado en la época de dicho faraón?

Ufopolis.com 2013