La gran presentación extraterrestre de la antigüedad

¿Fuimos visitados por extraterrestres en la antigüedad? ¿Por qué aparecen las mismas extrañas figuras representadas en pinturas rupestres por todo el planeta?

Nos sumergimos en el asombroso descubrimiento de las pinturas de las cuevas de Bastar en la India en las que aparecen unos seres inquietantes al lado de seres humanos.

¿Qué eran? ¿Por qué los pintaron? ¿Cuál es su relación con los Wandjina o los seres representados en Horshoe Canyon?

No te pierdas el videoprograma…

Las mejores muestras de reptilianos metamórficos en el arte

Vicente Fuentes comenta una serie de pinturas, esculturas y grabados en donde al parecer se muestran diferentes seres con capacidad para transformarse en criaturas de aspecto reptil en civilizaciones que no se conocían entre sí y que tenían los mismos miedos y los mismos dioses. Estudiaremos muestras de Egipto, Mesopotamia, Japón, Mexico, la India, Europa y Africa y trataremos de establecer un vínculo y un patrón entre todas las muestras. Esperamos que el programa sea de su interés.

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La mítica ciudad abandonada de Cydonia en Marte

Hoy en ufopolis vamos a acercarnos a la región de Cydonia, muy cerca de la famosa cara de Marte en donde parece erigirse una gigantesca pirámide pentagonal que se erige a pocos kilómetros de allí. Si entendemos que esta construcción posee unas medidas que van mas allá de la casualidad matemática y estudiamos cómo cada uno de los elementos parece estar formando una espiral áurea basada en el número phi (1.61803399), podemos llegar a la conclusión de que este complejo arquitectónico es una auténtica demostración de saber científico. Pongámonos en contexto:

Nos encontramos en la llanura de Cydonia Mensae a 33ºN y 13ºW, entre Acidalia Manitia y Arabia Terra. El 25 de julio de 1975 la sonda Viking I fotografió esta zona del planeta Marte buscando vestigios de ríos y formaciones montañosas que denotasen actividad geológica y volcánica. La mencionada sonda fue lanzada el 20 de Abril de 1975 a bordo de un cohete lanzador Titan III-E Centaur desde el complejo de lanzamientos 41 en Cabo Cañaveral, Florida. 

Ilustración de una sonda Viking; el aterrizador (abajo, en la cásula) se separa del orbitador (NASA).

Las tres fotografías que dieron pie a las especulaciones sobre Cydonia fueron las fotografías 35A72, 70A11 y 70A13. En un principio pudo apreciarse que estábamos ante una pareidolia, una forma que nuestro cerebro identifica como algo cercano como una cara en una región montañosa. Estas son las imágenes de una polémica que nuca se cerrará hasta que en un futuro cercano, un gigantesco helicóptero de la NASA sobrevuele la zona a 1000 metros de altura.

Los estudios que se hicieron de la zona fueron completados por análisis de los investigadores Vincent di Pietro y Gregory Molenaar, ambos informáticos del centro de vuelo espacial Goddard. Sus modelados tridimensionales fueron especialmente interesantes para comprender qué estabamos estudiando en Marte.

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Lo primero que vamos a hacer es centrarnos en la cara. Tras el paso de la sonda Viking, en el año 1998, la sonda Mars Global Surveyor volvió a pasar por la zona y la foto que fue presentada al público fue la siguiente:

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Podríamos pensar que en la rueda de prensa posterior que la NASA dio en el Jet Propulsion Laboratory cerrando el tema, el misterio quedaba definitivamente resuelto. Pero varios investigadores, entre ellos algunos de la empresa Meta Research, estigmatizada desde entonces, se aventuraron a decir que aun así, aquella figura era artificial. ¿En qué se basaban? En la simetría. Una simetría bilateral altamente improbable que definía cada uno de los rasgos de la figura.

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Los cálculos de la famosa cara de Norte revelaba que la simetría era virtualmente imposible debido a las dimensiones de la estructura, con dos kilómetros de extensión sobre el terreno. Dos mil metros de simetría. La razón aurea también aparecía en los cálculos de esta cara de marte.

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El estudio sobre la cara de Marte que se presentó alertó además exponía que la fotografía presentada no era real. Se le había aplicado un filtro que eliminaba de un plumazo todo tipo de detalle de la fotografía. La presentación sería según aquel estudio incompleta y sesgada.

Pero…quizá lo interesante es estudiar qué había alrededor de esa supuesta cara. Las imágenes de las sondas de la NASA mostraban un paraje de ensueño. Lo imposible. Construcciones erigidas en medio de la nada con conexiones entre sí.

Vamos a centrarnos en el elemento mas misterioso de todo ese complejo. La supuesta pirámide pentagonal, semienterrada y colapsada por su lado Este, pero perfectamente visible. Aquí tenemos una comparación entre la fotografía de 1975 (en el recuadro) y la de 1998, (fotografía principal), que también habría sido alterada para no mostrar los detalles y las formas.

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Al observar esa pirámide, podemos entender la maravilla que toma forma ante nuestros ojos. Una figura pentagonal con los dos lados inferiores iguales, siendo diferentes de los lados superiores que serían idénticos entre ellos. 

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Es también un misterio observar a esta pirámide, llamada pirámide D&M en honor a los investigadores anteriormente citados Vicent Di Pietro y Gregory Molenaar, desde el sur, es decir invirtiendo los polos. Observen que en la punta de arriba tenemos otra espectacular punta perfectamente definida y sobresaliendo del terreno.

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La excepcional geometría de este pentágono incluye equivalencias a la razón pitagórica (raiz de dos), a la raiz de tres y a los números pi y e (base de los logaritmos).  

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Aunque nos podríamos quedar en esta escepcionalidad geométrica, resulta que la pirámide pentagonal de marte es muchísimo mas perfecta de lo que podríamos entender. Observen la impresionante cantidad de cálculos perfectos que podemos determinar con sus medidas. Ratios de ángulos, radiantes angulares de pi, y perfectas referencias al número 19.5 en esos ángulos.

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Desde la web de Richard Hoagland, pionera en estas investigaciones desde que el investigador en 1983 comenzase a exponer conclusiones interesantes sobre esta zona, se apunta que la zona es inusitadamente rica en construcciones que tienen relación geométrica. De primeras localizamos tres núcleos. La ciudad, la cara, y la gran pirámide.

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Si localizamos la pirámide en la anterior foto, podemos darnos cuenta de que los vértices superiores señalan a la ciudad, a la cara y a la torre en espiral.

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Existen también en la zona proyecciones ortogonales, que siguen el teorema de Thales (en color verde), denotando un perfecto equilibrio en todas las proporciones. Aquí tienen una pequeña muestra del estudio realizado en la zona. 

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Si se fijan en las construcciones cercanas a la gran pirámide pentagonal, podrán ver otros edificios. El investigador Richard Hoagland siguió haciendo cálculos que denotaban la perfecta construcción matemática de la zona.  

Esas geometrías también incluían algunos extraños monolitos o dolmenes, aparentemente dispersos por aquella llanura donde se levantaba el complejo de Cydonia.

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Otros estudios, también fascinantes y sugerentes, que en el futuro estudiaremos en ufopolis con mas intensidad, tienen que ver con una posible red subterránea en el complejo de Cydonia. Las marcas de las entradas y las salidas tendrían relación con las principales estructuras de esa zona.

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Aunque quizá lo mas sorprendente de todo venga de la comparación de la zona de Cydonia con dos de los emplazamientos mas misteriosos que se puedan encontrar en la tierra. La región de Cydonia encaja a la perfección con el complejo de pirámides situado en la meseta de Gizá en Egipto y con el gran círculo de Avebury, en Inglaterra.

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En el caso de Avebury, aparece también Silbury Hill, la montaña artificial mas grande de la prehistoria y construida durante mas de 20 años en el suroeste de Inglaterra, y la localidad de Beckampton. La clave es encuadrar el complejo de Avebury en el gran cráter de Cydonia.

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La razón aurea aparece también en el complejo de Cydonia, demostrando el carácter científico de sus creadores.

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El arte en el fenómeno de los círculos de las cosechas

Si, hablamos del arte porque los círculos del maíz son una representación, y al igual que toda obra representativa, merecen ser apreciados de manera artística y no deben ser objeto de análisis desde un punto de vista meramente conceptual.

El problema que tiene el arte actualmente, es que se han perdido los valores del clasicismo, el espíritu de evocar la grandeza mediante sus obras. En Grecia estuvieron siglos representando la grandiosidad del mundo de sus dioses; su acercamiento a ellos era con el arte, con sus esculturas, con sus construcciones. Basaban su forma de trabajar en expresar de manera perfecta un contenido especialmente místico y profundo, y lo hacían según las proporciones justas. Ni más, ni menos. Su obra tenía significado, intención de evocar, de representar la perfección y a la vez el misticismo de sus divinidades. Forma y contenido. Envoltorio y producto.
Usted puede apreciar en alguna de las figuras algo que puede no percibir nadie, y eso es maravilloso. Pero solo acabamos de empezar a apreciar este fenómeno. ¿Qué descubriremos en el futuro sobre ellos? ¿Qué seremos capaces de apreciar en esos campos de plantas dobladas? La profundidad de este enigma, hace que los investigadores se sientan como llaneros solitarios al contemplar tanto orden con tanto significado. Significado intuido, y real, plausible, que casi se puede tocar con las manos viendo una sola fotografía. Significado trascendente dada su autoría. Significado vital para nosotros, como seres humanos. Y significado profundo porque evoca la pasión por las matemáticas evocando la bandera del arte, de una manera ciegamente inteligente.
 
 
El arte de los círculos del maíz tiene características que lo asemejarían de alguna manera a los mandalas confeccionados en la India desde tiempos inmemoriales, a la complejísima geometría presente en la Alhambra de Granada, o en las lentes que se construyen para observar los misterios del espacio en los telescopios de última generación, todas ellas obras de arte de la ingeniería y de la técnica. Los seres humanos actualmente conocemos bien la geometría y la hemos utilizado magistralmente en la religión, para honrar a dios, y en la ciencia para avanzar en el desarrollo de nuestra civilización. Pero el arte, como arte en sí, se ha estancado. No avanza en su esencia, ni en su forma. Los círculos del maíz nos recuerdan la pureza que hemos perdido, pero por otro lado no deja de ser algo frío y extraño que algo tan puro se haga con nocturnidad y alevosía.
Observe un momento cualquiera de las fotos que les muestro. Unas inmensas figuras perfectas y preciosas en medio de un campo perdido; aparecidas en la soledad de la noche. No deja de ser algo poético, que un regalo para la vista de tal belleza haya sido dejado en nuestra puerta y se haya tocado el timbre para no aparecer. Los círculos del maíz bien podrían ser mensajes armoniosos de bien, o por el contrario de mal, y es que según la apreciación puede tomarse de una manera o de otra. Arte incomprendido, nocturnidad y alevosía, pero pureza al fin y al cabo. Esta es la ecuación de este fenómeno. Esa es la genial dicotomía, la maravillosa pero letal arma de doble filo.
Como decíamos, cuando el hombre entra en contacto con este fenómeno, el mero concepto del mismo se hace personal, individual. Si nuestra civilización hubiese conservado las esencias del clasicismo griego, quizá los periodistas y los gobernantes que ocultan estos hechos, nunca los habrían ocultado. Ellos habrían apreciado la importancia de los mismos, y nunca lo hubieran dejado de lado. Habrían apreciado el arte de los mismos. Es una conciencia de la trascendentalidad diferente de la que debería haber sido, pero hay tantas cosas que no son como deberían ser, que seguramente no le extrañará nada que algo tan bonito se esté intentando encerrarlo en un baúl, para tirarlo en medio del océano, y fundir la llave. Sentir el arte es algo que se ha perdido dentro de este mundo tan materialista.
En todo caso, ¿qué me dicen de las representaciones tridimensionales? Que alguna de las figuras aparezca con profundidad de campo ha abierto numerosas cuestiones a tener en cuenta. ¿Es que acaso esos diseño deben verse en la manera en la que fueron concebidos, es decir en 3-D? ¿Era una demostración aun más fuerte para convencer a los escépticos? La inteligencia que usa los círculos del maíz como una comunicación primigenia con nosotros debe estar a un punto de la desesperación. Ninguna de sus formas de representación artísticas ha logrado trascender ni siquiera en el mundo del arte. Ningún sistema de geometrías perfectas, o de figuras evocando la grandiosidad de la vida ha surtido efecto en el inconsciente colectivo ni en el mundo de los artistas modernos. Pero el arte es eterno, y las fotografías de los crop circles también lo serán. La eternidad de este fenómeno es una característica artística como lo fueron las esculturas griegas, o el renacimiento en Italia.
Solo falta ese espíritu abierto de nuestra sociedad, solo falta que la manipulación que los verdaderos artistas sufren, algún día acaben en medio de una revolución que busque la verdad de la belleza por medio de la perfección formal. Algún día los crop circles servirán de inspiración a generaciones enteras de autores que encontraran en ellos lo que la sociedad les ha negado: un pequeño trozo de realidad con pureza. Un cachito de un filete recién hecho al que aun no se le ha echado veneno.

Ufopolis.com 2012